Grupo BiPEC Obras CIPEC

Búsqueda keyboard_arrow_down

menu

Imágenes

search

Viñetaclose_small

328 imágenes de 1376

Loading...

1
...
6
7
8
9
10
11
12
13

<p>En el centro, en primer plano, Bradamante</p><p>rige las riendas del caballo de Rodomonte que está en tierra.</p><p>Al fondo, a la izquierda, la ciudad amurallada de Arlés.</p>

35 Enfrentamiento entre Bradamante y Rodomonte

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>A la izquierda, una tumba de mármol cerca del bosque; es aquí donde Bradamante y Rugero se detienen a conversar, acompañados por Marfisa, todos situados a la derecha. La escena representa el momento en que Marfisa ataca a Bradamante, mientras Rugero intenta detener la pelea, sin éxito. En el suelo, en primer plano a la izquierda, se puede ver una lanza, la que Bradamante lanzó para atrapar la espada.</p>

36 Enfrentamiento entre Bradamante y Marfisa

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>"El grabado representa el encuentro de un caballero con un rey. La escena se desarrolla en proximidad de un castillo, el suelo es bastante árido y desnudo, se aprecia solo la presencia de un árbol en el centro de la viñeta y en el fondo a la derecha. El personaje en la parte izquierda del grabado, con vestimenta real, corona y cetro, con referencia al texto representa a Carlo Magno. La figura del caballero es, por cierto, genérica, pero con toda probabilidad podría atribuirse a un mensajero. La figura del caballero andante en la parte derecha indica, en esta viñeta, la presencia de una narración continua y, si adoptamos la lectura occidental de la imagen, desde izquierda hacia derecha, se puede afirmar que el caballero se está marchando después de haber hablado con el rey, ya que está a punto de salir de la escena. La representación gráfica del encuentro entre el rey Carlo Magno y un caballero, o mensajero, en el texto se aprecia solo en los cantos I, VI y XXXV. Este grabado, que ve a Carlomagno como protagonista de la imagen, está totalmente en consonancia con el contenido de los cantos, puesto que estos presentan la intervención directa del rey francés, por lo que se determina una coherencia entre texto e imagen". (Fichera 2024, p. 658)</p>

Viñeta

1. Diálogo entre el rey y un caballero

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto I, f. 1r.; Canto VI, f. 23v; Canto XXXV, f. 174r

Número de ocurrencias: 3

<p>"El grabado representa un encuentro entre dos caballeros; la escena se desarrolla en proximidad de un castillo, se hallan: un árbol en la parte izquierda y un castillo en la parte derecha de la viñeta; además, el suelo presenta una vegetación espesa. En el centro se muestra el encuentro entre dos caballeros: en la parte izquierda, un caballero noble con armadura completa de placas de acero, con en mano una lanza que mantiene en posición vertical, sentado sobre un caballo con armaduras adornadas, sobre todo en la grupa (gualdrapa); frente a él se encuentra, en cambio, otro caballero a caballo con una armadura menos elegante y con, probablemente, un almófar como protección para la cabeza. En la mano tiene un objeto que se podría hipotetizar ser un pergamino envuelto." (Fichera 2024, p. 663)</p>

Encuentro entre dos caballeros

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto III, f. 10v; Canto VIII, f. 32r; Canto XI, f. 47v; Canto XIV, f. 62r; Canto XXIV, f. 114v; Canto XXVI, f. 124v; Canto XXX, f. 145r; Canto XXXIV, f. 168r

Número de ocurrencias: 8

<p>Se observa a dos caballeros con armadura completa enfrentándose a pie. Ambos llevan escudos redondos y están en medio de un intercambio de estocadas con sus espadas. Al fondo se distinguen elementos que sugieren un torneo, con estructuras que parecen tiendas de campaña o empalizadas. Al centro, en segundo plano, un rey mira el enfrentamiento con su corte de hombres y mujeres.</p>

Dos caballeros en un torneo

Primeras empresas, Valladolid, [1594]

f. 27r; f. 58r; f. 107r; f. 155v; f. 140v; f. 153r; f. 177v

Número de ocurrencias: 7

<p>La sección central de la xilografía muestra a Rodomonte sosteniendo al monje en sus brazos mientras intenta empujarlo a un río. Ambos están de pie sobre un puente que conecta dos franjas de tierra tras el cual se puede ver una roca con dos hombres que, evidentemente, fueron arrojados allí por la ferocidad de Rodomonte.</p><p>A la derecha, frente a una estructura, que parece ser una casa de campo, Isabella observa la escena mientras que a la izquierda se pueden ver una serie de árboles.</p><p>La escena refleja lo que sucede al principio del canto que narra cómo Rodomonte, enamorado de Isabella, no puede acercarse a la joven porque el monje actúa como escudo. Incapaz de satisfacer su deseo, el pagano Rodomonte se enfurece.</p><p>En el lado izquierdo, en la parte superior, se ve un bosque del que salen dos hombres y un caballo: son caballeros que, durante su viaje hacia España o Italia, pasan por ese puente que custodia Rodomonte.</p>

Rodomonte y Roldán en el puente

Orlando furioso, Amberes, 1549

Número de ocurrencias: 1

<p>En la parte superior central una nube de humo y neblina envuelve el aire, y en su interior un carro tirado por cuatro caballos transporta a Astolfo y a San Juan. El palacio que se ve a la izquierda representa el Paraíso Terrenal, situado en una montaña.</p><p>En la parte superior derecha, una gran luna representa el reino lunar hacia el que se dirige el carro; Astolfo, de hecho, es el designado para devolverle el seso a Orlando.</p><p>A continuación, se pueden ver diversos elementos que simbolizan la larga lista de cosas que Astolfo ve desde arriba y que aquí adquieren un valor alegórico.</p>

Astolfo parte hacia la luna en el carro de Elías

Orlando furioso, Amberes, 1549

Número de ocurrencias: 1

<p>La viñeta representa un enfrentamiento entre caballeros: a la izquierda, en primer plano, se ven cuatro caballeros con lanzas listas, mientras que a la derecha hay otros cuatro caballeros, también con lanzas listas.</p><p>Al fondo, rostros de espectadores compuesto por hombres (a la izquierda) y por mujeres (a la derecha) que observan el duelo. Entre ellos destacan dos figuras centrales que representan a un rey y a una reina.</p>

Torneo entre caballeros

Primeras empresas, Valladolid, [1594]

f. 119v; f. 192r; f. 313v

Número de ocurrencias: 3

<p>A la izquierda, un grupo de caballeros armados y montados se aproxima a una ciudad fortificada. En el centro, una figura a pie avanzando con un arco en la mano derecha. La ciudad está protegida por altas murallas almenadas y torres defensivas.</p>

Ejército asedia una ciudad amurallada

Primeras empresas, Valladolid, [1594]

f. 45r; f. 83r; f. 93r; f. 143v; f. 204r; f. 117r

Número de ocurrencias: 6

<p>La viñeta representa un asalto a una ciudad amurallada. A la izquierda, se ven dos escaleras, por las que suben dos hombres para intentar entrar en la ciudad. También a la izquierda, al fondo, se ve un campamento enemigo, mientras que, en el centro de la viñeta, al fondo, dos hombres parecen batirse en duelo. A la derecha, se ve el resto de la ciudad.</p>

Asalto a una ciudad amurallada

Primeras empresas, Valladolid, [1594]

Número de ocurrencias: 1

<p>A la izquierda, al centro Bradamante que habla con Melisa; detrás de ellas una serie de espíritus evocados por Melisa después de haber dibujado un círculo representado en tierra. A la izquierda de esta escena, la tumba de Merlín cuyo espíritu vivo profetiza a Bradamante que se casará con Rugiero.</p><p>A la derecha, en primer plano, un caballero con lanza parece huir, alejándose del palacio.</p>

3 Melisa visita la tumba de Merlín

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>Al lado izquierdo, un castillo colocado en una roca. En el centro, en segundo plano, un árbol al cuyo pie está Brunelo atado. Arriba del árbol Astolfo que monta el caballo alado, el Hipogrifo.</p><p>A la derecha, Bradamante blandiendo un espada listo para desafiar a Astolfo.</p>

4 Bradamante contra Atlas

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>En primer plano, a la izquierda, Reinaldos mata a Polineso.</p><p>En el centro, en segundo plano, dos caballeros a caballo: Ariodante y detrás de él su hermano Lurcano que observan la acción de Reinaldos.</p><p>A la derecha, sentado en un trono bajo un dosel, el rey de Escocia observa la batalla con sus caballeros siguiéndolo.</p><p>Al fondo, al lado izquierdo, Polineso sube por una escalera hasta el balcón de Ginebra donde en realidad le espera Dalinda, disfrazada de su señora Ginebra</p><p>Tras los muros de una casa abandonada, Lurcaino y Ariodante observan la escena.</p>

5 La falsa Ginebra. Reinaldos mata a Polineso

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>A la izquierda, en primer plano, hay tres árboles; el del centro, un mirto, representa a un humano. De hecho, se puede ver el rostro de Astolfo dentro de un árbol al que Ruger había atado al hipogrifo para que no escapara.</p><p>En el lado derecho, una tropa de monstruos está atacando a un hombre de espaldas (podría ser Ruger).</p><p>A la cabeza de los monstruos, en el lado izquierdo, hay un gran hombre desnudo montado en una tortuga.</p><p>En segundo plano, a la derecha, el castillo de Alcina.</p>

6 Ruger en la isla de Alcina

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>En primer plano, a la derecha, Marganor, de complexión poderosa completamente desnudo, atado por Marfisa, se entrega a las mujeres (ubicadas a ambos lados), dispuestas a linchar al malvado tirano. En primer plano, a la izquierda, la anciana doncella de Drusilla sostiene un palo en la mano derecha, golpeando a Marganor, mientras que con la izquierda sostiene la cuerda que ata las manos del tirano.</p><p>Al fondo, en el centro, en la plaza del pueblo, se alza una columna en la que una mujer (Marfisa o Bradamante) cuelga su escudo y su peto como trofeo, y en ella inscriben la nueva ley.</p>

37 Marganor torturado por las mujeres de su pueblo

Orlando furioso, Lyon, 1550a

Número de ocurrencias: 1

<p>"El grabado representa una escena de batalla entre diferentes caballeros; se distingue en la parte izquierda una tienda con el símbolo del león y, en la otra parte, una tienda con el símbolo del lirio. Se puede afirmar que se trata de una batalla sangrienta por los cuerpos heridos en el suelo y la presencia de una cabeza en la parte baja de la viñeta. Conforme a lo que se relata en la historia, se señala que el león representa al ejército español y el lirio al francés; además, como se detecta, los caballeros principales de esta batalla se distinguen por tener una letra en las grupas de sus propios caballos, por un lado, la letra B y por otro la letra R. [...]En relación con el texto, se puede afirmar que este grabado hace referencia a la última batalla de Roncesvalles en la que pierden la vida los doce pares de Francia, que se disputa en el canto XXXVI, último de la obra. Las letras señaladas en la viñeta se refieren a los caballeros Roldán y Bernardo, tal y como se declara en la octava 20 del mismo canto [...] Finalmente, cabe señalar que este grabado se utiliza a partir del canto X sin una correspondencia directa con el texto, que como ya ha sido subrayado verá su desarrollo en la parte conclusiva de la obra." (Fichera, 2023, pp. 667-668).</p>

Batalla de Roncesvalles

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto X, f. 42r; Canto XIII, f. 57r; Canto XVII, f. 77v; Canto XX, f. 93r; Canto XXII, f. 104v; Canto XXV, f. 119v; Canto XXVIII, f. 134v; Canto XXXIII, f. 162r; Canto XXXVI, f. 180r

Número de ocurrencias: 9

<p>"El grabado representa una escena de batalla entre diferentes caballeros; se distingue en la parte izquierda una tienda con el símbolo del león y, en la otra parte, una tienda con el símbolo del lirio. Se puede afirmar que se trata de una batalla sangrienta por los cuerpos heridos en el suelo y la presencia de una cabeza en la parte baja de la viñeta. Conforme a lo que se relata en la historia, se señala que el león representa al ejército español y el lirio al francés; además, como se detecta, los caballeros principales de esta batalla se distinguen por tener una letra en las grupas de sus propios caballos, por un lado, la letra B y por otro la letra R". (Fichera 2024, p. 667)</p>

Batalla de Roncesvalles

Roncesvalles, Toledo, 1583

Canto X, f. 45r; Canto XIII, f. 62r [f. 60r]; Canto XVII, f. 81r; Canto XX, f. 96v; Canto XXII, f. 108r; Canto XXV, f. 123r; Canto XXVIII, f. 138r; Canto XXXIII, f. 165v; Canto XXXVI, f. 191v [f. 183v]

Número de ocurrencias: 9

<p>"El grabado representa el encuentro de un caballero con una doncella. La escena se desarrolla en un lugar al interior, aunque se puede notar la presencia de una nube, en la esquina en alto a la derecha y el suelo parece de un lugar exterior, sobre todo en la zona relativa a los personajes. En la parte izquierda se señala un altar a base cuadrada con una enorme llama encendida, al centro una estructura con tres columnas dispuestas en posición triangular: la columna central presenta algunas figuras humanas grabadas, las demás columnas, con capiteles de orden corintio, están acanalados en el fuste y presentan decoraciones florales que adornan la base. El caballero y la doncella se encuentran, respectivamente, a la izquierda y a la derecha de las columnas y están representados en un momento de diálogo. El caballero lleva puesta una armadura completa de placa de acero con yelmo y penacho, la visera está levantada y se consigue ver el rostro del caballero; la doncella, que está en frente, presenta pelo largo y rizado, y lleva puesta un vestido largo". (Fichera 2024, pp. 666-667)</p>

Encuentro entre un caballero y una doncella

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto IV, f. 14v; Canto IX, f. 37r; Canto XV, f. 67v; Canto XIX, f. 87r; Canto XXI, f. 98r; Canto XXXI, f. 150v

Número de ocurrencias: 6

<p>En el lado izquierdo Gabrina está colgada por el cuello por Odorico; el caballo es movido para la mujer sofoque.</p><p>En primer plano, dos caballeros se desafían, armados con armadura y sables; el de la izquierda, Mandricardo, va a pie porque su caballo ha caído al suelo, mientras que el de la derecha, Rodomonte, está a punto de caer de su propio caballo, que se desploma al suelo. Ambos luchan por la posesión de Doralice.</p><p>En la parte superior, a la derecha, un ermitaño se encuentra con Isabel que llora el cuerpo de Zerbín, y la disuade de suicidarse.</p><p>Al fondo, a la izquierda, se ve a Orlando desnudo avanzando hacia una torre.</p>

23. Enfrentamiento entre Mandricardo y Rodomonte

Orlando furioso, Venezia, 1553

Número de ocurrencias: 1

<p>En primer plano, a la derecha, Marganor, de complexión poderosa completamente desnudo. Atado por Marfisa  se entrega a las mujeres (ubicadas a ambos lados), dispuestas a linchar al malvado tirano. En primer plano, la anciana doncella de Drusilla sostiene un palo en la mano derecha, golpeando a Marganor, mientras que con la izquierda sostiene la cuerda que ata las manos del tirano.</p><p>Al fondo, en el centro, en la plaza del pueblo, se alza una columna en la que una mujer (Marfisa o Bradamante) cuelga su escudo y su peto como trofeo, y en ella inscriben la nueva ley.</p><p>En el suelo, en el centro, se pueden ver trozos de papel que podrían indicar la antigua ley escrita por Marganor ahora destrozada.</p>

36. Marganor torturado por las mujeres de su pueblo

Orlando furioso, Amberes, 1554

Número de ocurrencias: 1