Grupo BiPEC Obras CIPEC

Búsqueda keyboard_arrow_down

menu

Imágenes

search

1376 imágenes

Loading...

1
...
35
36
37
38
39
40
41
...
47

<p>Como sugiere la misma letra, se representa a la diosa Ceres en el centro. A los lados, motivos vegetales rodean el grabado.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Venezia, 1575b

Canto XXII, p. 243; Canto XXVI, p. 297; Canto XXXVI, p. 429

Número de ocurrencias: 3

<p>Letra con motivos florales en la que se puede ver un niño en el lado izquierdo y un perro en el lado derecho.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Venezia, 1575b

Canto XXIII, p. 258

Número de ocurrencias: 1

<p>Letra en la que se representa al dio Nettuno, semicoperto dalla “N”, mentre guida il proprio cocchio marino con la mano sinistra; con la destra impugna il tridente</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

h. 1v; Canto XVIII, f. 94v; Canto XX, f. 107v

Número de ocurrencias: 4

<p>Juno, sentada en su carro tirado por dos pavos reales, rodeada de nubes.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto II, f. 7v

Número de ocurrencias: 1

<p>La ninfa Amaltea, de rodillas, se dedica a ordeñar, de espaldas al observador de la imagen.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto III, f. 13r; Canto X, f. 46v

Número de ocurrencias: 2

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto IV, f. 17r; Canto V, f. 22r; Canto XXXII. f. 176r

Número de ocurrencias: 3

<p>El dios Quirino dentro de la “Q”, sosteniendo una lanza en su mano derecha y usando un cimerio, galopando en su caballo.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto VI, f. 26v; Canto VIII, f. 35v; Canto XXIII, f. 123v; Canto XXIX, f. 159v; Canto XXX, f. 164v; Canto XXXIV, f. 187v; Canto XLI, f. 225v; Canto XLIV, f. 247r

Número de ocurrencias: 8

<p>En el gran ojo de la “O” se ve a Orfeo tocando en el bosque, rodeado de animales.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto VII, f. 30v; Canto XXIV, f. 129v; Canto XXVIII, f. 155v; Canto XXXIII, f. 182v; Canto XLII, f. 231v

Número de ocurrencias: 5

<p>Faetón, hijo del Sol, cae del carro de su padre. La "E" representa a las Helíades, las hermanas de Faetón, quienes, de luto por la muerte de su hermano, se transforman en álamos.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto IX, f. 40v; Canto XIII, f. 60v; Canto XVI, f. 77v; Canto XL, f. 220r; Canto XLIII, f. 241v

Número de ocurrencias: 5

<p>Caco, sosteniendo la cola de una vaca, se está apropiando del rebaño de Hércules.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto XI, f. 51r; Canto XXI, f. 11v; Canto XXV, f. 134v; Canto XXXV, f. 195v

Número de ocurrencias: 4

<p>A la derecha de la “S” se puede ver a Saturno con la cabeza de un caballo, mientras que a la izquierda de la letra se puede ver un caballo.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto XIV f. 65v; Canto XXXVI f. 200r Canto XLV f. 253r

Número de ocurrencias: 3

<p>Ganimedes, amado por Júpiter quien, habiéndose transformado en águila, lo lleva al cielo como copero.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto XV, f. 73r; Canto XXXVII, f. 206v

Número de ocurrencias: 2

<p>Leda seducida por Júpiter transformado en cisne.</p>

Letra capitular

Orlando furioso, Amberes, 1554

Canto XXXVIII, f. 211r; Canto XXXIX, f. 215v

Número de ocurrencias: 2

<p>"El grabado representa una escena de batalla entre diferentes caballeros; se distingue en la parte izquierda una tienda con el símbolo del león y, en la otra parte, una tienda con el símbolo del lirio. Se puede afirmar que se trata de una batalla sangrienta por los cuerpos heridos en el suelo y la presencia de una cabeza en la parte baja de la viñeta. Conforme a lo que se relata en la historia, se señala que el león representa al ejército español y el lirio al francés; además, como se detecta, los caballeros principales de esta batalla se distinguen por tener una letra en las grupas de sus propios caballos, por un lado, la letra B y por otro la letra R. [...]En relación con el texto, se puede afirmar que este grabado hace referencia a la última batalla de Roncesvalles en la que pierden la vida los doce pares de Francia, que se disputa en el canto XXXVI, último de la obra. Las letras señaladas en la viñeta se refieren a los caballeros Roldán y Bernardo, tal y como se declara en la octava 20 del mismo canto [...] Finalmente, cabe señalar que este grabado se utiliza a partir del canto X sin una correspondencia directa con el texto, que como ya ha sido subrayado verá su desarrollo en la parte conclusiva de la obra." (Fichera, 2023, pp. 667-668).</p>

Batalla de Roncesvalles

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto X, f. 42r; Canto XIII, f. 57r; Canto XVII, f. 77v; Canto XX, f. 93r; Canto XXII, f. 104v; Canto XXV, f. 119v; Canto XXVIII, f. 134v; Canto XXXIII, f. 162r; Canto XXXVI, f. 180r

Número de ocurrencias: 9

<p>"El grabado representa una escena de batalla entre diferentes caballeros; se distingue en la parte izquierda una tienda con el símbolo del león y, en la otra parte, una tienda con el símbolo del lirio. Se puede afirmar que se trata de una batalla sangrienta por los cuerpos heridos en el suelo y la presencia de una cabeza en la parte baja de la viñeta. Conforme a lo que se relata en la historia, se señala que el león representa al ejército español y el lirio al francés; además, como se detecta, los caballeros principales de esta batalla se distinguen por tener una letra en las grupas de sus propios caballos, por un lado, la letra B y por otro la letra R". (Fichera 2024, p. 667)</p>

Batalla de Roncesvalles

Roncesvalles, Toledo, 1583

Canto X, f. 45r; Canto XIII, f. 62r [f. 60r]; Canto XVII, f. 81r; Canto XX, f. 96v; Canto XXII, f. 108r; Canto XXV, f. 123r; Canto XXVIII, f. 138r; Canto XXXIII, f. 165v; Canto XXXVI, f. 191v [f. 183v]

Número de ocurrencias: 9

<p>Letra E en blanco, colocada en un fondo floral de forma cuadrada.</p>

Letra capitular

El león de España, Salamanca, 1586

Prólogo, h. †5r; Testo informativo, h. ††6r

Número de ocurrencias: 2

<p>En primer plano, a la derecha, Marganor, de complexión poderosa completamente desnudo. Atado por Marfisa  se entrega a las mujeres (ubicadas a ambos lados), dispuestas a linchar al malvado tirano. En primer plano, la anciana doncella de Drusilla sostiene un palo en la mano derecha, golpeando a Marganor, mientras que con la izquierda sostiene la cuerda que ata las manos del tirano.</p><p>Al fondo, en el centro, en la plaza del pueblo, se alza una columna en la que una mujer (Marfisa o Bradamante) cuelga su escudo y su peto como trofeo, y en ella inscriben la nueva ley.</p><p>En el suelo, en el centro, se pueden ver trozos de papel que podrían indicar la antigua ley escrita por Marganor ahora destrozada.</p>

36. Marganor torturado por las mujeres de su pueblo

Orlando furioso, Amberes, 1554

Número de ocurrencias: 1

<p>En el lado izquierdo Gabrina está colgada por el cuello por Odorico; el caballo es movido para la mujer sofoque.</p><p>En primer plano, dos caballeros se desafían, armados con armadura y sables; el de la izquierda, Mandricardo, va a pie porque su caballo ha caído al suelo, mientras que el de la derecha, Rodomonte, está a punto de caer de su propio caballo, que se desploma al suelo. Ambos luchan por la posesión de Doralice.</p><p>En la parte superior, a la derecha, un ermitaño se encuentra con Isabel que llora el cuerpo de Zerbín, y la disuade de suicidarse.</p><p>Al fondo, a la izquierda, se ve a Orlando desnudo avanzando hacia una torre.</p>

23. Enfrentamiento entre Mandricardo y Rodomonte

Orlando furioso, Venezia, 1553

Número de ocurrencias: 1

<p>"El grabado representa el encuentro de un caballero con una doncella. La escena se desarrolla en un lugar al interior, aunque se puede notar la presencia de una nube, en la esquina en alto a la derecha y el suelo parece de un lugar exterior, sobre todo en la zona relativa a los personajes. En la parte izquierda se señala un altar a base cuadrada con una enorme llama encendida, al centro una estructura con tres columnas dispuestas en posición triangular: la columna central presenta algunas figuras humanas grabadas, las demás columnas, con capiteles de orden corintio, están acanalados en el fuste y presentan decoraciones florales que adornan la base. El caballero y la doncella se encuentran, respectivamente, a la izquierda y a la derecha de las columnas y están representados en un momento de diálogo. El caballero lleva puesta una armadura completa de placa de acero con yelmo y penacho, la visera está levantada y se consigue ver el rostro del caballero; la doncella, que está en frente, presenta pelo largo y rizado, y lleva puesta un vestido largo". (Fichera 2024, pp. 666-667)</p>

Encuentro entre un caballero y una doncella

Roncesvalles, Valencia, 1555

Canto IV, f. 14v; Canto IX, f. 37r; Canto XV, f. 67v; Canto XIX, f. 87r; Canto XXI, f. 98r; Canto XXXI, f. 150v

Número de ocurrencias: 6

<p>En el colofón aparece uno de los sellos distintivos del impresor Juan de Mey: consta de una figura humana de corte clásico, arrodillada, que en su mano izquierda sostiene un libro, y con la mano derecha se apoya en un compás, dentro del ángulo hay un cetro de pie y una corona encima. El compás proviene de la marca de Plantino.</p>

Marca tipográfica

Marca tipográfica de Juan de Mey Flandes

Roncesvalles, Valencia, 1555

Número de ocurrencias: 1